Музейный центр «Площадь Мира», Красноярск
Реальность, которой нет
Фотовыставка немецких художников Виктории Биншток и Михаэля Шефера «по и против течения. современные фотоинтервенции».
Черноволосый мужчина с аккуратной бородой пристально смотрит на тебя из окна. На подоконнике – огромный, неестественно зеленый кактус. Эту постановочную фотографию сделал Михаэль Шефер, и она – часть выставки двух немецких фотографов, которую привез в красноярский музейный центр «Площадь Мира» Гете-Институт.
Михаэль Шефер, «Образец для подозрительных»
«Когда в Германии арестовали очередного террориста, Шефер посмотрел на фотографию, которую опубликовали СМИ, и начал реконструировать образ террориста с помощью своего друга. В кино есть такой жанр мокьюментари, а это, можно сказать, фотоментари»
Сергей Ковалевский
Арт-директор музея "Площадь мира"
Догадаться об этом, рассматривая фотографию с названием «Образец для подозрительных», категорически невозможно. Как это часто бывает, скромная табличка рядом с работой не говорит ни о чем, кроме ее названия и года создания. Без дополнительной информации не работают и снимки Виктории Биншток. Выставка начинается с пяти черно-белых работ художницы: люди, попавшие в объект, погружены в гаджеты. Существуют сотни подобных фотографий, но отнестись снисходительно конкретно к этим не дает их маленькая история. Эти снимки были сделаны в 2004 году – в те «далекие» времена, когда люди выходили на улицу без телефона и не боялись без него умереть. Биншток уловила и запечатлела начало новой эпохи.
Биншток уловила и запечатлела начало новой эпохи
Основная тема работ и Шефер, и Биншток – интерпретация изображений, с которыми мы ежедневно сталкиваемся в новостях. Количество зрительных образов растет, и мы начинаем воспринимать их как поток. Авторы же фиксируют самые популярные сюжеты – террористов, политиков, обезличивая персонажей и, играя с композицией, предлагают зрителю задуматься, как именно он воспринимает эти образы.
Приемы фотографы используют разные. Виктория воссоздает изображения, которые находит в интернете или СМИ: художница стремится стереть все ссылки на происхождение изображения. Так получается захватывающая путаница цифровой и аналоговой реальности, вызывающая сомнения у зрителя. Работы Михаэля тоже наполнены сюжетами, которые часто встречаются нам в медиапотоке. Он не только снимает постановочные кадры, но и перекраивает их с помощью монтажа, как будто старается максимально абстрагировать воссозданную реальность. Тем не менее, автор заставляет зрителя ощущать себя частью этих сюжетов – на выставке представлены фотоработы, напечатанные на акриловом стекле, которые размещены посередине зала. Они подвешены в воздухе и это позволяет посетителям дополнять работу своим присутствием. На одной из них руины, оставшиеся после военных действий. На первый план Шефер поместил (спасибо фотошопу) молодых людей, уткнувшихся в телефоны.
Среди фоторабот на стены нанесены цитаты авторов. Например, слова Виктории Биншток:
Среди фоторабот на стены нанесены цитаты авторов. Например, слова Виктории Биншток:
«Постоянный обмен информацией, основанной на зрительных образах, расширил наши возможности: из пассивных юзеров мы стали активными эксгибиционистами. Все, кто обменивается картинками, в большей или меньшей степени стал частью этой визуальной культуры»
Справа – снимок, который Виктория Биншток нашла в интернете. Мужчина стоит напротив кафе в городе Патерсон. Слева – снимок Виктории Биншток, который она сделала из окна этого кафе. Обе фотографии были сняты до выхода фильма Джима Джармуша «Патерсон», который также очень рекурсивен: главный герой по фамилии Патерсон живет в городе с одноименным именем и очень любит другого поэта с такой же фамилией.
Жалко, что этот обмен информацией не принес авторам ничего, кроме того, что мы видели уже сотни раз. Может быть, поэтому фотографы дублируют друг друга (работы с людьми, смотрящими в телефоны, практически одинаковы) – придумать что-то новое сложно, да и как это сделать, когда все вокруг – это постоянно отвлекающие медиа? Свое недовольство художники выражают в работах, как будто забывая, что их творчество тоже медиапродукт.
Авторы: Полина Еремина, Анна Понофидина, Сабрина Карабаева
